一曲危弦断客肠。津桥捩柂转牙樯。江心云带蒲帆重，楼上风吹粉泪香。
瑶草碧，柳芽黄。载将离恨过潇湘。请君看取东流水，方识人间别意长。
鹧鸪天·惜别。宋代。严仁。 一曲危弦断客肠。津桥捩柂转牙樯。江心云带蒲帆重，楼上风吹粉泪香。瑶草碧，柳芽黄。载将离恨过潇湘。请君看取东流水，方识人间别意长。
离愁别恨，也是一个亘古常新的主题。但在写法上却各有不同，因而词的艺术感染力也就各异。严仁的这首词，以借景抒情取胜。
“一曲危弦断客肠”。写楼上别筵情景：宴席将散，一曲哀弦，愁肠欲断。万种愁情，借琴曲传出，令人魄荡魂销。首句便给通篇定下了基调，接着，作者又将笔对准到河桥附近的帆船上：人已进船，船舵和桅、“一转”，包含几许离愁别恨！这一句由将别而即别，词意推进一层，惜别的气氛更为浓厚。“江心”句由即别转到方别。帆随云动，写出了似为云所“带”的主观感觉。“楼上”一句，从对方着笔，终于拈出一个“泪”字来，把抒情气氛推上了高峰。
以上两句互为对偶，各写一方，将惜别之情，写得深挚感人。
下片直接抒写离情别意。头两句仍为写景。碧草芳美，岸柳才芽，青春作别，倍觉魂销。正是“绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断”！两句以美好的春景，反衬惜别之情。“载将”一句将看不见、摸不着的“离恨”写得具体而有分量。结拍二句改设问为肯定语气，是全词一气写分别至此必然的感情蕴积。以悠悠不尽的东流江水，喻绵绵不断的离别愁情，使主题进一步深化，令人回味不绝。
作者在上片借景抒情，层次分明，步步推进，虽不点破，却蕴蓄着浓厚的惜别之情，是融情于景的典范。下片惜别之情滔滔而出，亲切可感，表现出作者相当高的艺术水准。
严仁（约公元1200年前后在世）字次山，号樵溪，邵武（今属福建）人。生卒年均不详，约宋宁宗庆元末前后在世。好古博雅。杨巨源诛吴曦，安丙惎而杀之，仁为作长愤歌，为时传诵。与同族严羽、严参齐名，人称“三严”。仁工词，有《清江欸乃集》不传，《文献通考》行于世。存词30首。 ...
严仁。 严仁（约公元1200年前后在世）字次山，号樵溪，邵武（今属福建）人。生卒年均不详，约宋宁宗庆元末前后在世。好古博雅。杨巨源诛吴曦，安丙惎而杀之，仁为作长愤歌，为时传诵。与同族严羽、严参齐名，人称“三严”。仁工词，有《清江欸乃集》不传，《文献通考》行于世。存词30首。
初至京城寓居言怀。元代。蒲道源。 道途奔走四千馀，憔悴京城僦屋居。晓逐时英登馆阁，夜因羁梦到乡闾。将衰敢望功名显，临用应惭学术疏。落日孤云天一角，眼穿谁为附来书。
顷岁如番禺与庆传十六兄遇上饶后五年胥会於。宋代。杨冠卿。 囊空未办买山钱，壮志随人祗自怜。千里乡关愁梦里，几年踪迹瘴江边。回谿重困南抟翼，异县还寻东去船。何日苍崖结茅屋，与君风雨对床眠。
赠医师范子和。宋代。段克己。 我庐姑射东，君居西山隅。相去不十里，曳杖以问途。知我远方来，尽室相煦濡。衰年况多病，药物必尔须。诊视得家法，就为医多卢。贫贱人所恶，世利人所趋。君子异于众，而独与我娱。延我升中堂，坐列皆明儒。酒肴既登俎，左右罗童奴。令行爵无算，促使开大壶。酒酣意气逸，高论到唐虞。日晏未得归，欲起时见拘。自言小邑中，何尝试士夫。久客惜人情，褊量动辄踰。仍呼儿出拜，头角异凡雏。从小好文字，未睹明月珠。长者幸有赐，终身不敢渝。既蒙主人知，所愿献良图。世人岂无才，唯德不能俱。不见盆成括，以是丧厥躯。又徵荀氏语，至察则无徒。大辩外若讷，聪明守以愚。颜子称大贤，尚云有若无。吾言傥无忽，荣名不须沽。
全州杂兴 其一。明代。解缙。 陶生岩畔午风清，唐介坟前江水平。两岸鹧鸪啼不尽，画船挝鼓到全城。
喜晴再用前韵。宋代。王十朋。 天闵斯民意已回，群阴不扫自应开。扶桑晓日曈曈出，玉宇清风习习来。水绿渔翁声欸乃，月明诗客手敲推。秧针刺水麦摇浪，定有丰年无后灾。
二月春将半三首 其一。宋代。黄希旦。 二月春将半，幽居掩竹斋。自惭疏懒甚，苔藓满空阶。